音樂150215
名曲與名盤系列3：貝遼士幻想交響曲 (上)
蕭律師執筆
對資深的古典音樂愛好者而言，有一件事可以鈎勒出法國作曲家 貝遼士Hector Berlioz的一生，就是他瘋狂愛上愛爾蘭籍莎劇女演員Harriet Smithson。 貝遼士於1827年在巴黎看到她主演莎士比亞劇中的 奧菲利亞和朱麗葉，自此對她著迷──據說該女演員一點都不算美人，真是情人眼裡出西施。 他給她寫了很多封情信，但完全沒有得到回應。他常在排演時遙遠望著她。每當看到她在舞台上投入愛人懷抱之中，他就大聲尖叫跑出劇院。
這觸動貝遼士撰寫我們周知的《幻想交響曲Symphonie Fantastique》。不廣為人知的是，貝遼士在經受感情衝擊下以很快的速度完成這首作品，那是出於他對自身控制的考慮。在1830年2月，他寫信給一位朋友說：「我將要寫一首交響樂，一切已在我腦海中。但我什麽也不能寫下，我們必須等待。」 這首樂曲就在當年完成，12月5日於巴黎音樂學院由Francois Henbeneck 指揮首演，受到熱烈的追捧。 但一向對自己作品要求甚嚴的貝遼士之後對這樂曲作出了大幅修改。他在次年完成了內容相近的舞台劇Lelio，差不多成為這首交響樂的續篇，而這交響樂曲也可算是Lelio器樂的序奏。
這樂曲是早期浪漫主義音樂當中一首重要作品，是「標題音樂programme music」的典範，也是音樂會經常上演的熱門曲目。《幻想交響曲》這名稱是後人習慣的叫法，並非貝遼士自己命名。作曲家給它的標題是《一位藝術家一生的插曲》。所謂「標題音樂」是由作曲家給與樂曲命題及解釋其內容，而不像對應的「絕對音樂absolute music」，作曲者不賦與音樂作品任何命題，而由聽者去自由想象。
《幻想交響曲》不像一般的交響樂有四個樂章，而是有五個。首先，貝遼士給予樂曲一個總描述：一個極富想像力的年青藝術家，由於對渺茫無望的愛情感到失落，吞食鴉片自殺。 由於份量不足，他未有死去，卻陷入迷惘奇異的夢境。他將夢境中的感受、情緒困擾與記憶，化為音樂意念及形象，將其所愛幻化成旋律，而這旋律在整首樂曲都可聽到和「見」到。
之後，他為每個獨立樂章冠以獨立標題並加解釋，詳細交代該樂章的情節。
第一樂章：夢與熱情Reveries – Passaions
首先，他記得自己情緒的不安、無所著落的熱情與無邊的沮喪，與及第一次遇到夢想中集合一切美好魅力的所愛而瘋狂戀慕的喜悅，及像火山併發的熱愛。他神智混亂的痛苦和妒火，重拾愛和宗教給予的慰藉。
樂曲開始是一個遼闊的引子，以 奏鳴曲式sonata form展現呈示部exposition。「固定意念idee fixe」首先出現只是一個簡單旋律，後來發展成整個樂團的演奏。 最後，像風暴過後，由管樂組奏出一連串美麗、莊嚴的和弦—象徵得到宗教的慰藉。
第二樂章：舞會
他在一個節日舞會中遇到他的所愛。 像夢幻般的樂段由小提琴組及豎琴引出一連串高雅、輕盈、飄蕩的圓舞曲，並不時聽到情人的對話。 無論在何處，在城市，在鄉間，所愛的影像永遠縈繞腦際而令他神智昏亂。
第三樂章：在郊野間
一個夏日的黃昏，他聽到牧羊人吹著笛子（雙簧管），在遠方有人和應（英國號）。田園二重奏所在的樹間發出柔和的風聲。 沒有伴奏的笛聲，原本寧靜而和平，但一想起所愛，思緒就立即被打亂：如果她欺騙我呢？像風暴（低音提琴組）般的高潮過後，長長的單簧管聲像祝福的到來。寧靜與荒蕪混雜在一起。最後，牧童笛聲幽幽的吹著，簡單而動人，但沒有得到遠方英國號的回應，代之的是由一輪定音鼓敲出一陣串低沉的悶雷聲和應。
第四樂章：前往絞刑台的行列
嚇人的鼓聲、法國號和低音弦樂組引領著前往絞刑台的行列。令人發愁的低音弦樂在喃喃自語。巴松管製造出一種恐怖的氣氛。行進的隊伍愈來愈大聲。作曲者幻想殺了所愛，自己親眼見到被判死刑而被帶去處決。前往刑場的行進時沈重的步伐聲，時而抑鬱、時而狂野、時而光輝、時而莊嚴。樂團首次全團用盡全力；法國號、巴松管、撥弦的弦樂組構成粗暴的對比、怪誕的和聲帶出一種怪異舞蹈的氣氛。最後，由單簧管代表的「固定意念」被斷頭台重重的一擊而突然縮短，隨後就是龐大的銅管樂器和弦蓋過一輪滚鼓聲……..
第五樂章：女巫安息日的夢
終章令人毛骨悚然。緩慢低沉的引子製造出恐怖氣氛。「固定意念」的出現是歪曲而變聲的，用降E大調的單簧管奏出。作曲者發現自己於安息日處於一群女巫的聚會中，那裡還有各種巫師和妖怪，為他的葬禮而來。奇異的聲音、呻吟聲、爆笑聲、遠處的呼喝混雜其間。所愛的旋律再現，但已失去其高貴與羞澀，現在只是一個低俗、微不足道和怪異的舞者。她，就來到這種場合、參與這個邪惡瘋狂宴會。葬禮的鐘聲、模仿拙劣的最後審判的讚美詩、女巫的舞蹈聲混雜其間。
交響曲有五個樂章在當時相當罕見，但貝遼士並非首創者。早於二十二年前，貝多芬的《田園》交響曲就有五個樂章。貝遼士創新的是在第二樂章，引出了不起和複雜的交響圓舞曲，帶領出後來的拉威爾Ravel寫La Valse。第三樂章是完全原創的深刻動人的原野描寫，充滿孤寂而令人傷感的悲歌。
這首樂曲要求樂團的編制，以當時而言，可算空前：
木管樂組：兩支長笛（第二長笛兼任短笛）、兩支雙簧管（第二雙簧管兼任英國號）、四支巴松管；
銅管樂組：四支法國號、兩支小號、兩支短號、三支長號、兩支大號；
敲擊樂組：兩組定音鼓（最多要四名樂手）、兩個大鼓、踫鈸、吊鈸、小鼓、C音及G音鐘（放在後台）；
弦樂組：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、兩個豎琴。
樂曲的首演獲到極大的成功。Smithson小姐沒有現身，但李斯特、Meyerbeer, Spontini等當時大作曲家都出席。《前往絞刑架行列》一段被要求encore。貝遼士後來說“李斯特是如此熱情，給我最大的讚美，還用力挽我臂彎，硬說要和我一起晚餐。”
Smithson小姐最終出現在貝遼士面前，但那時她的舞台生涯正在下滑。和以往的所愛對面，貝遼士誓言永遠站在她身邊。1833年，他們終於結婚了。他們快樂嗎？不。這並不是一段如預期的美滿婚姻。Harriet受歡迎程度不斷下滑，負債累累。 八年後他們離婚了。 Harriet本是一位三流演員，卻通過貝遼士的《幻想交響曲》在音樂史上沾上了少許光彩。