讀書札記150909

盛唐詩(十)  永懷松月夜窗虛：孟浩然 —超越典雅的自由（下）

蕭律師執筆

 

孟浩然詩的獨立性是通過一種並未完全與京城相異的風格和形式而獲得。即是說，他一半站在京城詩法內，另一半站在外面。這就是他的詩被形容為「半遵雅道，全削凡體」了。許多讀者為「全削凡體」的獨立性所傾倒，並突出了這位隱士的疏野放誕的個性。然而孟浩然才賦的另一面，即「遵雅道」的那一半，卻以一種對偶技巧、一種「清」的類型特性，吸引了京城讀者。杜甫 明確他點出了孟浩然詩的「清」：

杜甫《解悶十二首之六》

復憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳。

 

據說孟浩然在京城與 王維和張九齡相遇時，就是以下面這一對句使他們傾倒：

微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。（按：此是斷句，《全唐詩》只錄得此二句。）

微薄的雲層使星光變得暗淡；那暗淡的光點和從梧桐樹落下雨滴之間，存在著一種不確定、但具有聯覺意味的聯繫。

這類的藝術細節，對當時讀者而言是新鮮的；對後代讀者而言，則代表了開元風格。但孟浩然這些藝術細節，極少維持於整首詩中。這些詩句很隨意地出現，或突兀出現在曲折稠密的對句中：

《採樵作》

採樵入深山，山深樹重疊。橋崩臥槎擁，路險垂藤接。

日落伴將稀，山風拂蘿衣。長歌負輕策，平野望煙歸。

 

在王維詩中，謎樣般的結尾意象通常涉及隱含的意義，或存在於感覺有限的自然界。相反地，孟浩然的神秘結尾意象往往引發詩人的情懷。

《歲暮歸南山》

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。

白髮催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

在孟浩然之前，極少有人能夠不利用描寫對句就寫出動人的詩篇，可能正是這一要素使 李白傾心。

 

絕句不是孟浩然喜愛的形式，他未像 王維和王昌齡那樣在上面下工夫。雖然他有幾首屬於唐代最著名作品之列，但這些絕句卻缺乏他的直率、活力和描寫的才賦。

《宿建德江》

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

 

《春曉》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？

這是一首聽覺詩。詩人從昨晚聽到的風雨聲中，推斷出朝來花的飄落，但花落「多少」卻無法說上來。

 

和王維不同，孟浩然沒有認真試圖重建傳統風格，卻往往用於戲譃的形態。下詩就是例子：

《耶溪泛舟》

落景餘清暉，輕橈弄溪渚。泓澄愛水物，臨泛何容與。

白首垂釣翁，新妝浣紗女。相看似相識，脈脈不得語。

漁翁本是孤獨、冷漠型人物，卻被孟浩然戲謔性地寫成快樂，與浣紗姑娘含情脈脈地交換眼光。第七句幾乎逐字搬用了 王績著名的《野望》；最後一句又逐字搬用了《古詩十九首》的第十首句，在那裡它被用於牛郎星和織女星之間交流的愛情眼光。王維也喜歡在結尾借用古代詩歌，孟浩然卻將它作了喜劇性的反用，嚴肅在不諧和的情境中顯得十分幽默有趣。

 

孟浩然與京城詩的一些相似處可能是偶然的。另一方面，孟浩然作品中某些成分取自京城詩的精緻技巧：對 陶潛的喜愛、謎一般的結尾及戲劇性並置。但孟浩然有著獨立的詩歌聲音。在 崔國輔、綦毋潛、張子容及王昌齡的贈詩中，他並沒有改變自己的聲音；向 張九齡獻詩轉向一種窘迫的拘謹，大抵由於張九齡的高位和名望有以致之。

 

不過在下引詩中，他被吸引向另一位詩人的聲音。

《留別王維》

寂寞竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。

當路誰相假，知音世所稀！只應守寂寞，還掩故園扉。

與王維的詩歌聲音何其相似！孟浩然採用王維風格，說明了王詩的力量、聲譽與吸引力。

 

雖然孟浩然最好的詩可以和王維最好的詩相提並論，但孟浩然仍然缺乏大詩人的一致性。他的靈感變化不定，經常使他的詩降至中等水平；甚至在他那些最具特色的作品中，他的詩歌性質仍然令人難以捉摸— 它是一種氣氛或情調，由此可以理解，為何同時代讀者從中看到的不是傑出的詩歌藝術，而是自由個性的真實表現。

 

 

本篇內容取自《盛唐詩》宇文所安 Stephen Owen

 

附：

王績《野望》

東皋薄暮望，徒倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懐采薇。

 

《古詩十九首》第十首

迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手。札札弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語。