長風幾萬里 吹度玉門關
音樂130204
真正的天碟(下)
蕭律師供稿
藍銀、白金狗、鬱金香、Hi-Fi Stereo、ffss
稍具常識的黑膠碟發燒友都知道，歐洲四大唱片公司是英國的EMI、Decca、荷蘭的Philips和德國的DGG。 EMI的「藍銀」版和「白金狗」版、Decca的ffss寬帶版、Philips的「Hi Fi Stereo」版、DGG的「鬱金香」版（香港發燒友錯誤叫做「大禾花」版）各領風騷，現今仍為眾人所追逐（由其昂貴的二手價仍然愈升愈高所反映）。其錄音之出色，世所公認為黑膠碟之極品。
除極少數的ffss版外，以上其他幾種「極品」無一在TAS清單內。是否HP已聽過上述版本，認為它們仍不「入流」而加摒棄？抑且他對此毫不認識？
何其「美」味
其次，TAS選了比例上相當多的美籍近代作曲家， 如Gershwin、Anderson、Gound、Copland、 Crumb、Hanson、Parch等作品占了清單中十分之一。
其他選擇也極端不平衡：「樂聖」貝多芬和柴可夫斯基只各選了三張。 「神童」莫扎特、舒伯特和布拉姆斯各只選得一張。 「交響樂之父」海頓、韓德爾、孟德爾遜、蕭邦、布魯克和舒曼一張也沒有選。 連韋華第著名的「四季」(Decca SXL-2019頭版)名錄音也榜上無名！
但卻選了Racmaninoff十一張、Stravinsky八張、Sibelius和Prokofief各六張 、Elgar、Shostakovich和Ravel各五張。
同樣，TAS亦多選居美的指揮家，如Reiner、Ormandy、Bernstein、Metha，Previn等二、三流指揮。 連Slakin（令我想起上世紀六十年代女生的電影偶像靚仔白潘唱詠嘆調）這個四、五流腳色也選到。 反之，Bruno Walter (在歐洲和日本被視為超一流大師）的錄音只選了兩張，而且只選了美國的CBS版（由現今的二手價反映，貴二十倍的Philips版才是終極版），但HP卻沒有作此選擇。他是否知道有Philips版本這回事？。
TAS清單內的獨奏者也多屬美籍或居美，如Rubinstein、Heifetz、Perlman等。歐洲的超一流大師如Fricsay, 、Markevitch 、Jochum、Beecham， 獨奏家如Kogan、Schneidahan、Kempff、Richter、Haebler等於清單中全沒出現！
「四十前」
清單中「美」味如此之濃，有何解釋？
其實今時今日找人能中肯地講述黑膠碟實有點難度， 這和評論人的年齡有很大的關係。 試想一個「60後」或「70後」，在黑膠碟黃金時期(1956-1965)，他們仍未出世或只是孩童，怎能有機會認識黑膠碟？ 到他們少年時，已進入數碼時代，市場已摒棄黑膠碟。再 到他們十年後發現黑膠碟比CD優勝，要認識黑膠碟就有點難度了。
首先，他們手上沒有（或很少）黑膠碟，他們從何認識？ 其次，因為靚黑膠碟已成奇貨，他們要花很多金錢才能儲夠充足的黑膠碟作鑑聽和論述，而且就算想買也不是一時三刻可以找到。 除非他們是屬「40前」或上代留下給他們一大批黑膠碟才有這個「資格」，否則只是紙上談兵，並無實戰經驗。
HP在1973任The Absolute Sound主編。 如果他當時是30歲，我應比他年長五年。 如果他在20歲左右對唱片狂熱如我， 他應能買到相當多在美國發行的唱片。 但他能獲得真正的歐洲唱片就要有點能耐及熱情。 他在美國無法從市場中買到EMI中的HMV「白金狗」；他只能買到在美國重印、並以Capitol品牌發行的HMV唱片。
從他的清單上反映， 他似乎對黑膠碟（特別是古典）的興趣並不似那麽「早熟」。 他任主編時手頭上的古典音樂唱片可能並不多（清單中絕少1975前的錄音是證據之一）。柴可夫斯基的「天鵝湖」好版甚多，如Decca的Ansermet版本、西敏寺的Kondrashin版本，我很難想像他竟選擇了EMI在上世紀1970錄音的Previn版，這唱片我已放棄多年，因在我評級中只得六分。
那麼，他的唱片何來？我當然無法求證，只能推想。
合理推想
TAS是美國有名氣、有影響力的音響雜誌。 HP也是有名的音響界紅人。 唱片公司自然很樂意免費提供唱片給HP鑒聽，這是唱片公司一貫做法，希望得到雜誌的好評推介，好過賣廣告。 美國唱片公司有近水樓台之利，提供的唱片自然比歐洲多。 美國唱片公司較多選用居美或美籍的作曲家、指揮、樂團和獨奏（唱）者。 這或許能合理地解釋TAS清單中為甚麼「美」味如斯之濃！
唱片公司只會提供新近發行的唱片，不會提供舊的（一來沒有舊貨，二來舊貨也沒有太大的商業價值）。 這也能解釋為甚麼TAS清單中多是1975-1985這時期的錄音（重叠了HP的主政期）。
HP再由其他途徑找來少部分舊唱片就成了聞名於世的清單了。
魚尾警句：你夠膽講就有人夠膽信！
但有一點大家須知道，雜誌刊物是以收取廣告費以維持其生存。 如果某商號拿它的產品去請雜誌品評，但商號又不肯在該雜誌刊登廣告， 在商言商，你認為雜誌會「免費」為它品評嗎？ 如果商號刊登廣告又拿產品給雜誌品評，你認為雜誌會「秉公」對產品作負面的批評嗎？ 如果雜誌果真這樣「公正」，其立即的結果就是下期這商户的廣告消失了。 理由很簡單，商號為甚麼拿錢去登廣告，貼錢買難受？這是商業的現實。
由是觀之，在利益相倚的情况下，我們是否應該質疑雜誌對某產品評價的可信性？ 如果你同意我這種推想，你會不會也質疑清單的持平性和客觀性呢？
我對TAS清單的印象是，選取並不夠廣泛嚴謹，大抵上收到甚麼就品評甚麽，然後就推介甚麼。 它只重音效、忽視演繹，這多少反映出編撰清單者的古典音樂品味和水平。
因緣際會
我因緣際會，是「40前」，行將75，又沒有被放棄黑膠洪潮所淹沒，可以在這裡和年青的讀者分享我五十多年認識古典黑膠碟的經驗（是花了很多冤枉錢得來的經驗）。
在以後幾期中我會向各位介紹怎樣認識和選擇各種品牌的靚聲版。 現在靚聲的唱片非常昂貴，我不希望讀者盲目亂購買或被別人牽着鼻子走。 我希望引導各位認識各種品牌的版本，按自己的口味和偏好（主觀、偏好各人不同）建立自己的清單，不需要甚麽TAS清單。
現代資訊流通比上世紀HP年代發達得多。以前我們要買一張在瑞士的City Hall（牌子）唱片有困難，但現今我們可從世界任何一個角透通過eBay去購買任何唱片。 現在就算HP的清單在當年是一份有指導性的清單，現在也應從新檢討；我們現今的視野比HP時更深更廣闊，我們又何必還要「攬」着TAS清單作「天單」？
（全篇完。）