詩選130728
淺談四聲、平仄、韻
蕭律師執筆

前幾天與掌門等幾位友好午饍，不知怎的，一眾年青才俊竟然有興趣談起古代詩的平仄來。 我只有能力作淺解，因非詩人也。

要瞭解平仄，先要瞭解四聲。四聲是古代漢語的四種聲調：
（1）平聲— 這個聲調分為陽平和陰平。不升不降叫平。
（2）上聲
（3）去聲
（4）入聲—這是個短促的調子。

我年青時 彭乃楨老師（即彭幹先生）教讀古文、詩、詞，必定要我手拿朱砂筆，遇有特殊聲調就要「圈聲」。 因為同一個字，遇上不同意義就有不同讀法。

譬如：騎馬的「騎」字，動詞，是讀平聲，音「奇」，於是我們就在字的左下角劃個半弧；如果是騎兵的「騎」字，是名詞，或相等於英文的動名詞 (gerund) 或分詞 (participle)，應讀去聲音「冀」，我又在字的右上角作半弧。 所以「平明騎馬入宮門」和「一騎紅塵妃子笑」的「騎」字就不應讀錯。

「數」字常讀也有三音：作動詞計算的意思就音「嫂」，上聲；名詞「數目」就音「素」，去聲；用作形容詞或副詞、頻繁的意思，音「朔」，入聲。這幾個音是怎樣調出來的？我就是這樣調音：「數」字平上去入就調「蘇、嫂、素、朔」。 「令」字就調「零、嶺、另、力」。

上(嫂) (素)去
數
平(蘇) (朔)入

在詩詞中，第一聲（平）叫平聲，其他三聲（上、去、入）都叫仄聲。

曾有人對我說：“中國字真麻煩，真多餘，有那麼多的音，明就得喇。我這樣解釋：英文可嘗不然？解作行為的conduct (名詞)，為什麼 accent 要在 con 處，而用作指揮(動詞) 的解釋時 accent 卻在 duct 處？可見一字數音，中外皆然。

有些字我們現代人常讀錯音也不自知，老師輩和古人絕不會讀錯音，因為不懂音和韻（又牽涉到韻的問題了），是作不了詩詞的，因為「撞聲」和「出韻」是鬧天大笑話的。 你能否從李商隱或王維的詩句找到他們讀錯音或出韻的例子？我沒有找到。因為有平仄和韻管著，他們錯不了。

詩從格律上看，可分為古體詩和近體詩。從數字看，有四言詩（如詩經）、五言詩（魏晉南北朝時體裁）和七言詩。唐以後流行五言和七言兩種。古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從詩經的四言詩到南北朝庾信的詩，都算是古。因此，依照古代的詩體，也就沒有一定的標準，也就不受近體詩格律的束縛。

近體詩一般分為律詩（八句）和絕詩（四句）。七字一句的叫七律，五字一句的叫五律。絕詩亦如是，不贅。

平仄，是近體詩最重要的要素。我不打算每種近體詩的平仄都講。我只簡單抽五言律詩為例。五律有仄起式和平起式兩種。

(1) 仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。 國破山河在，城春草木深。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 烽火連三月，家書抵萬金。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
以上每聯（一對句叫一聯）第一句的第一個字及第二、四聯第二句第一個字都可平可仄。深、心、金、簪為押韻，律詩必用平韻。大家又要留意，末聯的「勝」字讀平聲，音「星」，否則詩聖杜甫也「撞聲」了！

(2) 平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。 空山新雨後，天氣晚來秋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 明月松間照，清泉石上流。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 隨意春芳歇，王孫自可留。
後、秋、流、舟、留是押韻。同仄起式一樣，每聯第一句的第一個字及第二、四聯第二句第一個字也可平可仄。各位應留意到，此平起式只是將仄起式的第一聯放在最後而已。第二聯首句的「間」讀平聲，音「奸」。如讀去聲「澗」，豈非王維作詩也「撞聲」？由此可知在詩中讀音要準確是如何重要了。

近體詩的韻
古人寫近體詩，是嚴格地依照韻書來寫的。韻書的歷史，在此略過。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，以前老師教作詩時就要我們買一本《佩文韻府》，念什麼一東、二冬、三江、四支等。

五律第一句可押韻，也可不押。但七律第一句多數是押韻的，但不太嚴格，可用鄰近的韻也行。如宋代林逋的《山園小梅》：
眾芳搖落獨暄，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

又唐代杜牧的《清明》：
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

這兩首都用十三元韻。但林逋的一首第一句卻用了一先韻的「研」字，杜牧的一首的第一句卻用了十二文的「紛」字。這種首句用鄰韻的情，在盛唐詩人王維、李白、杜甫的律詩是少見的，他們用韻非常嚴格。

有興趣寫新詩（即白話詩）的朋友，我認為不必理他什麼一東二冬，順口就成了。